《欧洲尺码日本尺码专线22348》剧情简介
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《欧洲尺码日本尺码专线22348》相关评论
门前东柳望东流
我一直思考马莉摘取故事的多元（亲情，婚姻，官僚，犯罪等），选择病人的“标签”（身份，职业，阶层），摄影机的有机移动（监视，亲密）。可看到的是囚与家庭，囚与体制，囚与社会权威之前的纠葛和碰撞。当然正视近景的“审问”和仰视中景的“偷窥”也是自反性的，第二部分的结尾，观众的同情与怜悯被全面驳回的那一刻强调囚与观众这一最核心的关系。最后潜伏在日常情景中囚与拍摄者的互动也反映出马莉执导纪录片的功底足够深厚。（虽然我还是在琢磨为什么只选择男性病人）
进击的沐燃
没想到一部儿童电影还蛮好看的。钟家骏获得金马奖最佳新演员，果然不是盖的，完全演出了一个留守儿童一边很烦恼，一边又很孩子气的特点。整部电影感情很真挚，欧洲尺码日本尺码专线22348提出了很现实的问题但显然也没有办法解决，当然也没有想要试图解决，线索有点多其实可以再简练一点，台湾电影挺好的。
爱影每一天
以学术交流名义地下放映了“人的困境三部曲”终章（三+六+五，马莉用十四年拍的这三部纪录片蛮有一股在地人类学研究的劲儿）片中的大多数人物都没有结局。这种持久性以及人物“上镜头性”的方式（注意到本片里导演常用低机位表现日常化，被拍摄者有时还直呼“马莉”啥啥啥，跟徐童的三部曲多像）。马莉在Lens上的回答也蛮好： “在我的片子里，他们不是隐喻，也不是标签，我想让他们呈现出来，哪怕是带着病态的，我也想让大家知道，我拍的是人，这是我想做的。” 五个钟头看下来觉得，在这人间世圈着，似乎并没有什么荒谬的东西是不能被忍受的，像片尾打上的卡夫卡语录：“我们不是生活在被毁坏的世界里，而是生活在错乱的世界里。我们就像被遗弃的孩子，迷失在森林。” 这段话前面还有一句：“对世界和自己的评价不能正确地交错吻合。”